Metodología De Investigación De La Personalidad "Casa-árbol-hombre"

2024 Autor: Harry Day | [email protected]. Última modificación: 2023-12-17 15:43

El método de investigación de la personalidad "House-tree-man" está destinado tanto a adultos como a niños; también es posible el examen en grupo. La técnica propuesta por J. Buck en 1948 es que el sujeto debe dibujar una casa, un árbol y una persona. El autor justifica la elección de objetos para dibujar por el hecho de que son familiares para cada sujeto, son más convenientes para dibujar y, finalmente, estimulan expresiones verbales más libres que otros objetos. Después de terminar el dibujo, se entrevista al encuestado de acuerdo con el plan desarrollado. Según J. Buck, cada dibujo es una especie de autorretrato, cuyos detalles son de importancia personal. La imagen se puede utilizar para juzgar el entorno afectivo del individuo, sus necesidades, el nivel de desarrollo psicosexual, etc.

Además de utilizar "House-tree-man" como técnica proyectiva, el autor demuestra la capacidad de la prueba para determinar el nivel de desarrollo intelectual. Esto es coherente con la larga tradición de elaborar diagnósticos de CI.

R. Berne, cuando utiliza el método de investigación de la personalidad "Casa-árbol-hombre", pide representar un árbol, una casa y una persona en un dibujo, en una escena. Se cree que la interacción entre una casa, un árbol y una persona es una metáfora visual. Si pone en acción todo el dibujo, es muy posible que se dé cuenta de lo que realmente está sucediendo en nuestra vida.

Una forma especial de interpretación puede ser el orden en que se realiza el dibujo de una casa, un árbol y una persona. Si primero se dibuja un árbol, significa que lo principal para una persona es la energía vital; si la casa se dibuja primero, lo primero es la seguridad, el éxito o, por el contrario, el descuido de estos conceptos.

Investigadores extranjeros consideran necesario profundizar en el estudio de la validez del método de investigación de la personalidad “House-tree-man” como herramienta para medir la inteligencia y los rasgos de personalidad. Hay informes de confirmación de la validez de la "Casa-árbol-hombre" en estudios transculturales (A. Soutter, 1994). Los estudios de la confiabilidad de la nueva prueba "House-tree-man" y la metodología para calcular los indicadores propuesta por J. Buck han demostrado una confiabilidad satisfactoria de la prueba con las mismas y diferentes instrucciones a los sujetos durante la repetición de la prueba (Ya. Wu, B. Rogers, G. Sirayt, 1991).

Antes de empezar a utilizar el catálogo, es recomendable leer todo su material. Esto le ahorrará tiempo y le ayudará a desarrollar la orientación correcta en su búsqueda de puestos. El catálogo consta de una sección común a las tres figuras y secciones destinadas a ser interpretadas por separado. Por ejemplo, si la línea de base es similar en las tres figuras, lo más probable es que la interpretación se encuentre en la sección general. Pero a veces la misma posición se puede encontrar en dos secciones. Luego, para una interpretación más perfecta, se deben tener en cuenta ambas opciones.

Instrucciones: en hojas separadas, dibuje sucesivamente: a) una casa, b) un árbol, d) una persona.

CATALOGAR

Las nubes son una alarma general asociada con una situación pintada.

Color: siempre que se use de manera realista y convencional, no tiene un significado patomórfico o patológico. Con una disminución de esta característica, el color se vuelve cada vez más importante. Las interpretaciones de luces específicas deben hacerse con mucho cuidado.

Selección de color: cuanto más largo, más incierto y más difícil el cliente elija los colores, más probable es que tenga problemas de personalidad.

El color es amarillo, fuertes signos de hostilidad. El uso convencional de este color se limita principalmente a imágenes dentro del hogar. En este caso, al denotar la noche o su proximidad, el amarillo expresa la experiencia de hostilidad hacia el entorno y la necesidad de ocultar las acciones propias a los demás.

El amarillo en todo el dibujo es un sentido muy fuerte de hostilidad en todas las conexiones y relaciones sociales.

El color naranja es una combinación patomórfica de sensibilidad y hostilidad (si el color se usa de manera no convencional).

El color rojo es la mayor sensibilidad, la necesidad de calor del ambiente. Algunas personas llaman a este color erótico.

El color magenta es una fuerte necesidad de poder, nunca aplicado convencionalmente a un árbol o una casa.

Color verde: la necesidad de tener una sensación de seguridad para protegerse del peligro. Esta posición no es importante cuando se usa verde para las ramas de un árbol o el techo de una casa.

El color azul es un claro fondo de estado de ánimo depresivo. Se capta la necesidad de autocontrol y su entrenamiento.

El color negro es un fondo depresivo del estado de ánimo. Timidez, temor. Fuertes tendencias opositoras con potencial agresividad. La agresividad puede dirigirse y no dirigirse hacia afuera.

El color es negro y azul, combinados, un tipo de reacción esquizoafectiva.

Color marrón: si el sombreado marrón no se aplica de manera convencional (por ejemplo, el tronco de un árbol, las paredes de una casa, cabello humano), indica precaución y una respuesta inmadura (subdesarrollada) a los estímulos emocionales.

Mezclar, fusionar colores. Las sombras son un uso más perfecto del color.

Color, sombreado (sombras) - intenso en primer plano y en segundo plano - ansiedad, pero dentro del marco de la realidad.

Color, sombreado de 3/4 de la hoja: falta de control sobre la expresión de las emociones.

El sombreado fuera del contorno es una tendencia a una respuesta impulsiva a la estimulación adicional.

Detalles

Lo importante aquí es su conocimiento, la capacidad de operar con ellos y adaptarse a las condiciones prácticas específicas de la vida. El investigador debe notar el grado de interés del sujeto por tales cosas: el grado de realismo con el que las percibe; la importancia relativa que les concede; una forma de conectar estas partes.

Los detalles son esenciales: la ausencia de detalles significativos en el dibujo de un sujeto que, como se sabe, ahora o en el pasado reciente se caracterizó por una inteligencia media o superior, a menudo muestra una degradación intelectual o una perturbación emocional grave.

Detalle excesivo: "la inevitabilidad de la corporeidad" (incapacidad para limitarse a uno mismo) indica una necesidad forzada de dirigir toda la situación hacia una preocupación excesiva por el medio ambiente. La naturaleza de los detalles (significativos, insignificantes o extraños) puede servir para determinar con mayor precisión la especificidad de la sensibilidad.

Duplicación excesiva de detalles: lo más probable es que el sujeto no sepa cómo entablar contactos plásticos y discretos con las personas.

Organización de los detalles: si se encuentran dificultades organizativas en cada dibujo, se puede sospechar un trastorno emocional u orgánico más fuerte (o ambos).

Si las complejidades de la organización se encuentran solo en una figura, es muy posible que la violación del orden funcional esté asociada con la situación representada en la figura.

Si en los tres dibujos la organización de los detalles es satisfactoria, entonces la estructura de la personalidad del sujeto es bastante estable (incluso con una gran cantidad de signos patofóricos).

En el caso de una organización de detalles más exitosa en dibujos coloreados que en monocromáticos, el pronóstico es más favorable.

Borrar o volver a dibujar, si el redibujo es más perfecto, esta es una buena señal.

El borrado con daño posterior (deterioro) de la imagen indica:

1) la presencia de una fuerte reacción emocional al objeto que se dibuja o lo que simboliza para el sujeto;

2) la presencia de un factor orgánico maligno;

3) la presencia de ambas opciones.

Borrar sin intentar volver a dibujar (corregir) indica que el sujeto tiene un conflicto interno con la parte que ha sido borrada o con lo que simboliza.

La fatiga visible es un estado de ánimo depresivo con el posible acompañamiento de un factor que reduce el rendimiento.

La línea de base (terreno) es la inseguridad. Representa el punto de referencia necesario (soporte) para el diseño, la integridad del dibujo. Da estabilidad al dibujo. El significado de esta línea a veces depende de la cualidad que le atribuya el sujeto, por ejemplo: "El niño está rodando sobre hielo fino". La base a menudo se pinta debajo de una casa y un árbol, con menos frecuencia debajo de una persona.

Los contornos de la tierra "ficticios" especialmente dibujados son menos significativos que los dibujados espontáneamente.

El contorno de la tierra es muy audaz, espeso: un sentimiento de ansiedad, ansiedad dentro del marco de la realidad.

El contorno de la tierra, que desciende desde el centro del dibujo hacia los lados y hacia abajo, - una sensación de aislamiento e inseguridad; dependencia de la madre; la necesidad de exhibicionismo (depende del tamaño de la imagen y de los comentarios del sujeto).

El contorno de la tierra que desciende hacia la derecha hacia abajo: la expectativa de un futuro incierto y peligroso, ansiedad (la intensidad de la ansiedad muestra la inclinación de la pendiente).

El contorno de la tierra, subiendo hacia la derecha, es la presencia de esfuerzos forzados y luchas en el futuro (la intensidad depende de la pendiente del ascenso).

La identificación con uno mismo: la interpretación depende del grado de subjetividad y puede variar desde un estrechamiento preferido del horizonte psicológico del sujeto hasta un egocentrismo evidente, un interés excesivo por uno mismo, una preocupación por uno mismo, una tendencia a relacionarlo todo con uno mismo.

Un contorno curvo suele ser una buena señal, pero también puede significar aversión a las restricciones y convenciones cuando se expresa con fuerza.

El contorno, vagamente perfilado en detalles individuales, es la renuencia del sujeto a exponer este detalle por su relevancia o significado simbólico.

El esquema audaz en su conjunto es un sentimiento generalizado de insuficiencia junto con indecisión, vacilación y miedo al fracaso. Si el contorno de “casa” a “persona” se vuelve más y más delgado, es ansiedad generalizada (o depresión).

El contorno es audaz solo en los lados: el sujeto busca mantener el equilibrio personal. Este esfuerzo se percibe como desagradable y va acompañado de estrés físico.

El contorno es grueso en algunos detalles: fijación en el objeto dado (detalles). Hostilidad latente o explícita hacia el objeto así dibujado o hacia lo que simboliza, acompañada de ansiedad.

El contorno es grueso en todos los dibujos; se puede sospechar una enfermedad orgánica.

El contorno es grueso en uno de los dibujos: tensión generalizada.

Los contornos son empinados y no se conectan, un presentimiento de una catástrofe inminente.

Los contornos son muy rectos: frigidez.

Esquema del esquema, utilizado constantemente: en el mejor de los casos, mezquindad, lucha por la precisión. En el peor de los casos, un signo patógeno que indica una incapacidad para tomar una posición clara.

Dibujos hechos fácilmente, sin mezquindades innecesarias: la capacidad de equilibrarse con el medio ambiente.

Los dibujos son tendencias mezquinas, escrupulosas, obsesivo-compulsivas.

En el contexto de la montaña: una actitud protectora y un deseo de dependencia (a menudo de la madre).

Colocar un dibujo al pie de la hoja es una sensación de inseguridad generalizada. Fondo de humor depresivo (cuanto más pequeño es el patrón, más delgado es el contorno, más pronunciado es).

El dibujo no encaja en la parte inferior (va más allá de los límites de la hoja); se instala solo cuestionando al paciente o por sus comentarios espontáneos. Cuanto más parte del dibujo quede fuera del límite inferior de la hoja, más probable es que el sujeto haya realizado la supresión de la patoforma para preservar la integridad de la personalidad. Se puede suponer que existe una fuerte exponencialidad.

El dibujo va más allá del borde izquierdo de la hoja: fijación en el pasado y miedo al futuro. Excesiva preocupación por las expresiones emocionales libres y francas. Propensión al comportamiento impulsivo.

Ir más allá del borde derecho de la hoja es un deseo de huir hacia el futuro para deshacerse del pasado. Miedo a las experiencias abiertas y libres. Esforzarse por mantener un control estricto.

Ir más allá del borde superior de la hoja es la limitación de espacio con el aumento de sensibilidad resultante. Esto implica fuertes tendencias agresivas-reactivas (ocultas o no ocultas).

Colocar un dibujo en la parte superior de la hoja es una tendencia a fijarse en el pensamiento y las fantasías como fuente de placer (que puede o no ser recibido de esta forma).

Pasar la hoja: tendencias agresivas o negativistas. Pathoform si se repite el giro; perseverancia, si la hoja gira en una dirección todo el tiempo.

Perspectiva: por la forma en que el sujeto lo construye, uno puede aprender mucha información valiosa sobre las actitudes, puntos de vista y sentimientos del sujeto; sobre sus relaciones más amplias y complejas con la realidad, con otras personas, sobre su forma de operar estas relaciones.

Perspectiva, sus aspectos intelectuales: la capacidad del sujeto para evaluar más sutilmente el entorno y las relaciones con los demás.

La perspectiva, un perfil en la dirección opuesta a la habitual, indica el descubrimiento de impulsos conflictivos en uno mismo y un deseo consciente de suprimirlos o sublimarlos.

Perspectiva, dibujos absolutamente de perfil (esto se aplica a una casa volteada de lado al espectador, puertas, una persona representada con un solo brazo o pierna): falta de voluntad para aceptar directamente el entorno (por ejemplo, mirar a los ojos). Un cierto deseo de renunciar, de ocultar tu "yo". El deseo de comunicarse solo en su propio estilo.

Dibujos en perspectiva, absolutamente sin perfil (cara completa): si todos los dibujos se ejecutan en la cara completa, esto caracteriza al sujeto como directo, intransigente, persistente. Esta actitud puede resultar en la formación de reacciones a una profunda sensación de inseguridad.

La perspectiva, el dibujo se representa en la distancia: el deseo de renunciar, de salir de la sociedad convencional. Sentimientos de aislamiento, rechazo, olvido ™.

Colocar un dibujo sobre el centro de la hoja: cuanto más alto esté el dibujo sobre el centro, más probable es que:

1) el sujeto siente la severidad de su lucha y la relativa inalcanzabilidad de la meta;

2) el sujeto tiende a buscar satisfacción en fantasías (tensión interna);

3) el sujeto tiende a mantenerse al margen.

Colocar el dibujo exactamente en el centro de la hoja es inseguro y rígido (rectitud). La necesidad de nutrir el control para mantener el equilibrio mental.

Colocación de la imagen debajo del centralista: cuanto más bajo es el centro de la imagen en relación con la hoja, el:

1) el sujeto se siente inseguro e incómodo, y esto crea en él un estado de ánimo depresivo;

2) el sujeto se siente limitado, constreñido por la realidad.

Colocar un dibujo en el lado marginal de la hoja es una acentuación del pasado; impulsividad; intensidad extra. Es posible un exceso de sentimientos femeninos (o identificación femenina).

Colocación de la imagen en la esquina superior izquierda de la hoja: intensidad. El sujeto está claramente ansioso y en regresión (a menos que haya retraso mental congénito). La tendencia a evitar nuevas experiencias, el deseo de adentrarse en el pasado o ahondar en fantasías.

La colocación de la imagen en el lado derecho de la hoja es intratensiva. El sujeto se inclina a buscar placer en los reinos intelectuales. Comportamiento controlado. Haciendo hincapié en el futuro. Posiblemente un exceso de rasgos masculinos o identificación masculina.

Proporción

El realismo y la relación de las proporciones de los detalles en el dibujo revela los valores que el sujeto atribuye a los objetos, situaciones, personas que representan sus imágenes de forma real o simbólica.

Proporción, sus aspectos intelectuales. Su solución muestra el estilo de pensar o planificar (principalmente en relación con las características específicas inmediatas de los objetos).

Proporción, uso de un mínimo de detalle: es posible que un sujeto que está orientado en relaciones de orientación espacial, pero usa solo un mínimo de detalle, tienda a:

1) mantente alejado, abandona;

2) no respetar los valores normales de convección. Un sujeto que demuestra una comprensión incompleta de estas relaciones y utiliza un mínimo de detalles, puede tener una discapacidad mental o sufrir un deterioro intelectual significativo (reversible o irreversible).

Habilidades psicomotoras constantemente disminuidas: sospecha de la presencia de un factor orgánico, ansiedad deprimente o depresión severa.

Obviamente, aumento de las habilidades psicomotoras: excitación excesiva junto con debilitamiento de la inhibición.

Volver a dibujar sin borrar previamente un dibujo inacabado es una reacción negativa del sujeto.

Complementando el plan general está la ansiedad desenfrenada, el miedo a perder el control.

Adición específica: fijación en un objeto adicional (mostrado real o simbólicamente). A menudo acompañado de ansiedad.

Dibujo incierto, pieza a pieza. Incertidumbre que surge de la incapacidad de imaginar el dibujo completo como un todo, y la falta (pérdida) de un sentido de equilibrio. Es característico de las personas orgánicas y en un estado de ansiedad severa.

El sol es un símbolo de una figura autoritaria. A menudo se percibe como una fuente de calidez y fuerza, y se compara con un padre o una madre.

La transparencia es ignorar la realidad. Muestra el grado de daño a la estructura general de la personalidad por un factor orgánico o patoemocional (o ambos juntos) en la medida en que ya impide que la personalidad valore correctamente la realidad.

Este grado (patología) se puede medir por el número de transparencias y su magnitud (por ejemplo, la transparencia de las mangas de la ropa en este caso es mucho menos significativa que la transparencia de la pared de la casa).

En el caso del retraso mental del sujeto, la transparencia es menos importante que en el caso de la inteligencia media o superior a la media.

El clima (qué tipo de clima se representa) refleja las experiencias del sujeto relacionadas con el medio ambiente en su conjunto. Lo más probable es que cuanto peor y más desagradable sea el clima, más probable es que el sujeto perciba el entorno como hostil y restrictivo. Antes de dar instrucciones, es necesario averiguar la actitud del sujeto hacia el clima representado.

La limitación del dibujo en su conjunto es un sentimiento de insuficiencia o insuficiencia.

La perspectiva, el dibujo se representa en la distancia: el deseo de alejarse de la sociedad convencional; sentimientos de aislamiento, rechazo. Una clara tendencia a separarse del medio ambiente. El deseo de rechazar, no reconocer este dibujo o lo que simboliza.

casa

Casa. En casa, como están ahora. Qué le gustaría ver al sujeto. Casas que no le gustaban en el pasado. Las buenas casas están en el pasado. La visión del sujeto de la familia o su interpretación de la familia en relación con él. Auto retrato.

Hogar, su comprensión antropomórfica. Debe sospecharse de orgánicos. (Las excepciones son los niños pequeños y los casos de demencia congénita).

La casa es formidable, vieja, en ruinas. A veces, el sujeto puede así expresar la actitud hacia sí mismo.

Un hogar en la distancia. Sentimientos de anhelo y rechazo (rechazo). El sujeto no puede manejar la situación en casa. Inaccesibilidad. Si la actitud "pintada" es exactamente la opuesta, puede haber un defecto grave en la evaluación de la realidad.

La casa esta cerca. Apertura, disponibilidad y / o sensación de calidez y hospitalidad.

Baño. Realiza una función sanitaria. Si la forma en que se representa el baño es significativa, estas funciones pueden verse afectadas.

Habitación. Este es el lugar de la relación interpersonal más íntima. Una representación gráfica o verbal de la propia habitación puede ayudar a determinar el grado de aptitud sexual del sujeto, así como revelar la actitud del sujeto hacia el descanso y la relajación, o la necesidad de ellos.

Comedor sala). La función de esta sala es satisfacer las necesidades orales y nutricionales. Si la forma de dibujar indica la importancia de esta sala para el sujeto, se puede sospechar una violación de estas funciones. (Otras consideraciones más generales se encuentran en la "Sala").

Sala de estar (sala de estar) - comunicación social.

Cocina. La imagen de la habitación en la que se prepara la comida, en presencia de una forma especial de dibujo en el sujeto (que indica violaciones), indica erotismo oral. Esto puede deberse a una fuerte necesidad de afecto, amor.

Varias dependencias. Agresión dirigida contra el dueño real de la casa, o rebelión contra lo que el sujeto considera artificial, cultural, estándar. Si el sujeto dibuja un retrete cerca de la casa, se puede suponer que hay interés uretral y / o anal (preocupación).

Tubo. Un símbolo fálico si el sujeto muestra su valor. Madurez y equilibrio emocional. Un símbolo (signo) de calidez en las relaciones íntimas.

Falta de pipa. El sujeto siente una falta de calidez psicológica en casa; tiene dificultad para encontrar un símbolo masculino.

La pipa es casi invisible (oculta): falta de voluntad para lidiar con las influencias emocionales. Miedo a la castración.

Trompeta, su énfasis. Centrándose en las características masculinas. Excesiva preocupación por el calor.

La tubería es demasiado grande. Ansiedad excesiva en materia sexual y necesidad de demostrar fuerza masculina. Tendencias exhibicionistas.

El agujero en la tubería es visible. Violación del rol sexual. Impotencia sexual y miedo a la castración.

La tubería se dibuja oblicuamente en relación con el techo, la norma para un niño. Demencia o regresión significativa si se encuentra en adultos.

El tubo es transparente o sin profundidad: la negación del falo, que puede significar impotencia o miedo a la castración.

La chimenea es visible a través del techo transparente, tendencias exhibicionistas mal disimuladas. El sujeto siente que su falta de ansiedad e interés son evidentes.

Muchas pipas. Si el estilo del dibujo muestra que esto es algo significativo para el sujeto, se puede suponer que tiene excesivo interés y ansiedad asociados con el falo.

Tubo de ventilación por encima del techo. Compra anticipada fálica. Existe una correlación significativa entre este síntoma y la enuresis y / o el erotismo uretral.

Tuberías de agua (o canalones de techo). Instalaciones defensivas reforzadas (y normalmente mayor desconfianza). Posible erotismo uretral o preocupación oral (interés por el falo).

Color, es decir, piezas pintadas. Por lo general, el techo y la chimenea están pintados. Si se pintan otros objetos que no sean una tubería y un techo, el investigador debe intentar averiguar el motivo.

Color, convencional, uso común. Verde para el techo. Marrón para las paredes. El color amarillo, si se usa solo para representar la luz dentro de la casa, representando así la noche o su aproximación, expresa los sentimientos del sujeto de que: 1) el entorno es hostil para él; 2) sus acciones deben estar ocultas a miradas indiscretas.

La cantidad de colores utilizados. Un sujeto bien adaptado, desvergonzado y sin privaciones emocionales utiliza no menos de dos y no más de cinco colores.

Un sujeto que pinta una casa con 7-8 colores es, en el mejor de los casos, muy lábil. El que usa un solo color tiene miedo de la excitación emocional.

Detalles, sus distorsiones. Por lo general, simboliza la hostilidad agresiva, a veces parcialmente internalizada. La hostilidad se dirige contra todo el dibujo o los detalles distorsionados (reales o percibidos simbólicamente).

Detalles requeridos (esencial). Al menos una puerta (a menos que solo se muestre un lado de la casa), una ventana, una pared, techo, estructuras rugosas u otras para la salida de humos (si este no es un edificio en los trópicos). La falta de chimenea puede justificar el hecho de que la casa esté pintada en ruinas.

Los detalles no son necesarios (ver también detalles individuales: arbustos, camino, etc.). El sujeto siente la necesidad de organizar su entorno de la manera más completa y detallada posible de acuerdo con su propio gusto, demostrando así un sentimiento de insuficiencia e inseguridad. Cuantos más detalles innecesarios, más intenso es. Preocupación excesiva por el medio ambiente con autocuidado inadecuado. Sin embargo, cuanto más los detalles menores estén mejor organizados y más estrechamente conectados directamente con el hogar, más parecerá que la ansiedad del sujeto encuentra la dirección correcta y se controla con éxito.

Detalles superfluos: la línea horizontal que separa el primer piso del segundo indica una extrema concreción con posible materia orgánica o centrando la atención en samadhi-ka. Se pueden sospechar enfermedades psicosomáticas.

Puertas, su ausencia. El sujeto experimenta dificultades patoformes al tratar de abrirse a los demás (especialmente en el círculo del hogar).

Puertas, una o más, traseras o laterales. Retirada, desapego, evitación (especialmente si el sujeto muestra la importancia de estas puertas para él).

Las puertas, una o varias, son puertas de entrada. El primer signo de franqueza, alcanzabilidad. Describa formas directas de entrar y salir.

La puerta, el último detalle a dibujar. Antipatía por el contacto interpersonal. La tendencia a apartarse de la realidad.

Las puertas estan abiertas. Si la casa es residencial, esto es una fuerte necesidad de calor desde el exterior o un deseo de demostrar accesibilidad (franqueza).

Puertas laterales, una o más. Alienación, soledad, evitación de la realidad. Inaccesibilidad significativa.

Las puertas son muy grandes. Dependencia excesiva de los demás o el deseo de sorprender con su sociabilidad social.

Las puertas son muy pequeñas. Falta de voluntad para dejar entrar a tu "yo". Sentimientos de inadecuación, inadecuación e indecisión en situaciones sociales.

Puertas con una cerradura enorme: hostilidad, desconfianza, secreto, tendencias protectoras.

Puertas con grandes bisagras: hostilidad, secreto sospechoso, tendencias protectoras.

Pomo de la puerta, acentuándolo. Fijación excesiva en el funcionamiento de la puerta y / o interés inquieto por el falo.

Chimenea, su acento directo (la chimenea se ve a través de las paredes). Fijación en la función directa de la chimenea (fuente de calor) o en sus símbolos (por ejemplo, órganos genitales masculinos o femeninos). Su intensidad muestra una negación de la realidad (como una negación de la opacidad de las paredes de una casa). La interpretación final dependerá de la explicación del tema.

Chimenea, aceptación indirecta. Conflicto con un inquilino permanente. Apego neurótico a esta persona oa cualquier situación emocional asociada a ella.

Horno, aceptación indirecta. Calidez agradable u hostilidad abierta hacia la situación en el hogar.

Plano de la casa (proyección desde arriba) en lugar de la casa en sí. Grave conflicto en casa. Si el plan está bien descrito, uno podría sospechar de ideas paranoicas. Si el plan no tiene éxito, es posible que haya materia orgánica.

El soporte de la base (por ejemplo, las columnas) es inusualmente alto. Se sospecha materia orgánica.

Movimiento. Lo más probable es que sea patológico, al menos patomórfico. Con esto, el sujeto simboliza el sentimiento traumático de perderlo. En el "hogar" es mucho menos común que en el "pueblo" o "persona".

Coloque el dibujo en la parte inferior de la hoja. Sensación generalizada de inseguridad, no de seguridad. A menudo asociado con un valor de tiempo específico:

a) el lado derecho es el futuro, el izquierdo es el pasado;

b) asociado con el propósito de la habitación así colocada

o con su inquilino permanente;

c) indicando los detalles de las experiencias: el lado izquierdo

en - emocional, derecho - intelectual.

Coloque el dibujo en la parte superior de la hoja. Rara vez se encuentra en la imagen "casa". Indica algún tipo de escape caótico de la realidad.

Techo. Esfera de fantasía.

Techo y chimenea arrancados por el viento. Expresan simbólicamente el sentimiento del sujeto de que están comandados por fuerzas independientes de su propia voluntad.

Techo, contorno llamativo, no típico de toda la imagen. Fijación en la fantasía como fuente de placer, generalmente acompañada de ansiedad.

En lugar de una casa, solo un techo y una cerca. Contacto patológicamente pobre con la realidad. Un indicio de la posible destrucción del Ego.

Techo, contorno de borde delgado. La experiencia de debilitar el control de la fantasía.

Techo, contorno de borde grueso. Preocupación excesiva por controlar (frenar) la fantasía.

Un techo que no encaja bien con la planta baja. Mala orientación personal.

El techo es grande. Busca el placer en la fantasía.

Techo que cubre la apariencia de una pared. La suposición de que el sujeto vive más en un mundo de fantasía.

Cornisa de techo, acentuándola con un trazo brillante o extensión más allá de los muros. Entorno muy protector (normalmente sospechoso).

Habitación. Pueden surgir asociaciones en relación con:

a) la persona que vive en la habitación;

b) relaciones interpersonales en la sala;

c) el propósito de esta sala (real o atribuido

disponible).

Las asociaciones pueden ser positivas o negativas (emocionales). El significado de la habitación para el sujeto debe comprobarse en función de los comentarios del sujeto, la forma de dibujo y el RTD.

Una habitación que no cabe en la sábana. Reticencia del sujeto a retratar ciertas habitaciones debido a asociaciones desagradables con ellos o con su ocupante.

Habitación superior distante. Con esta elección, es probable que se produzca una ligera tendencia a la alienación. Si hay más signos de alienación, la tendencia al aislamiento es más significativa.

La habitación es la más cercana. La elección indica desconfianza.

La perspectiva "por encima del sujeto" (mirando de abajo hacia arriba). Sentir que el sujeto es rechazado, desapegado, no reconocido en casa. O el sujeto siente la necesidad de un hogar, que considera inaccesible, inalcanzable. Inclinación al contacto limitado con los demás.

Perspectiva "bajo el sujeto" (vista de pájaro). Negación (no reconocimiento) de la casa pintada. No reconocer el culto en el hogar común a muchas personas. Actitudes inoplásticas (hostilidad rebelde a las tradiciones establecidas, puntos de vista). El sujeto se siente “por encima” de las tareas del hogar, pero esto suele ir acompañado de depresión.

Perspectiva (signos de pérdida de perspectiva). El sujeto representó correctamente un extremo de la casa, pero en el otro trazó una línea vertical del techo y las paredes, incapaz de representar la profundidad.

Este signo se encuentra exclusivamente en los varones e indica las dificultades iniciales de integración, el miedo al futuro (si la línea lateral vertical está a la derecha) o el deseo de olvidar el pasado (líneas a la izquierda).

La perspectiva es triple (tridimensional). El sujeto dibuja al menos cuatro paredes separadas, de las cuales ni siquiera dos están en el mismo plano. Preocupación excesiva por la opinión de los demás sobre ti. El deseo de tener en cuenta (reconocer) todas las conexiones, incluso las insignificantes, todas las características.

El perfil es absoluto. Se puede suponer que existe una reacción paranoica aguda en relación con el hogar (o las relaciones interpersonales íntimas).

Camino, bien proporcionado, fácil de dibujar. Muestra que el individuo en contacto con otros muestra tacto y autocontrol.

El camino es muy largo. La disponibilidad reducida suele ir acompañada de la necesidad de una socialización más adecuada.

El camino es muy ancho al principio y muy estrecho en la casa. Un intento de disfrazar el deseo de estar solo, combinado con una simpatía superficial.

Paredes transparentes. Atracción compulsiva, la necesidad de influir en la situación (poseer, organizar), en la medida de lo posible. Un sujeto mentalmente discapacitado, que muestra más detalles invisibles (internos) que visibles, demuestra así una sensación de insuficiencia en situaciones que son peligrosas para él. En el caso de la inteligencia normal, un grave defecto en la capacidad de hacer consideraciones críticas y evaluar la realidad.

El muro, la ausencia de sus cimientos. Débil contacto con la realidad (si la imagen se coloca debajo), sensación de irrealidad.

Pared con contorno de base acentuado. Ansiedad en el marco de la realidad. El sujeto experimenta dificultades cuando intenta forzar tendencias de oposición en el subconsciente.

Muro: Las curvas de nivel están demasiado acentuadas. El deseo consciente de mantener el control.

Las paredes no están conectadas. Se sospecha de los orgánicos con una posible pérdida de control sobre los instintos primitivos.

Muro: perspectiva unidimensional: solo se representa un muro. Si se trata de una pared lateral, existen serias tendencias hacia la alienación y la oposición. Si se muestra la pared frontal, es:

1) normal para niños pequeños;

2) en los adultos: una expresión de una fuerte necesidad de mantener una "fachada" agradable en las relaciones interpersonales.

Paredes, perspectiva 2D, paredes demasiado anchas. Tendencias defensivas mejoradas. Esquizofrenia (especialmente si la pared central es sorda (sin puertas, sin ventanas).

Muro con dimensión vertical acentuada. El sujeto busca placer principalmente en la fantasía y tiene menos contacto con la realidad de lo deseable.

Muro con dimensión horizontal acentuada. Mala orientación en el tiempo (dominio del pasado o del futuro). El sujeto puede ser muy sensible a la presión ambiental.

Pared y techo juntos. Los límites del ego. El poder del ego se muestra en el estilo de la imagen.

Paredes y techo, sus límites. Los límites de la personalidad, su carácter muestra la fuerza y plasticidad de estos límites.

Pared: El contorno lateral es demasiado delgado e inadecuado. Una premonición (amenaza) de catástrofe, un sentimiento de control debilitado del Ego.

La pared del fondo, representada en una dirección diferente a la habitual, revela intentos conscientes de autocontrol, adaptándose a las convenciones, pero al mismo tiempo la presencia de fuertes tendencias hostiles.

El contorno de la pared trasera es mucho más grueso (más brillante) en comparación con otros detalles. El sujeto busca mantener (no perder) el contacto con la realidad.

Árboles. A menudo simbolizan diferentes caras. Si parece que están escondiendo la casa, puede haber una gran necesidad de dependencia y / o dominio de los padres.

Los arbustos a veces simbolizan a las personas. Si rodean de cerca la casa, puede haber una fuerte tendencia a encerrarse con barreras protectoras.

Los arbustos se encuentran dispersos al azar a ambos lados del camino. Indica una ansiedad menor dentro de la realidad y un deseo consciente de controlarla.

El humo se vierte a derecha e izquierda. Defecto patológico en la valoración del medio.

El humo se derrama hacia la izquierda. Una visión pesimista de futuro.

El humo es muy denso. Estrés interno significativo (intensidad en términos de densidad de humo).

Fumar en un hilo fino. Erotismo uretral. Sintiendo falta de calidez emocional en casa.

Pasos que conducen a una pared en blanco (sin puertas). Reflejar una situación de conflicto que perjudica la correcta valoración de la realidad. La inaccesibilidad del sujeto (aunque él mismo puede desear una comunicación sincera y libre). Puede sospechar materia orgánica.

Caja transparente de "cristal". Simboliza la experiencia de exponerse a todos. Lo acompaña un deseo de demostrarse, pero limitado solo por el contacto visual.

Ventana (s). Métodos de contacto (menos directo y directo en comparación con las puertas). Otro signo de accesibilidad, apertura.

Falta de ventanas. Hostilidad, alienación.

Falta de ventanas en el primer piso. Hostilidad, alienación.

Ventanas: no en el piso inferior, pero disponibles en el piso superior. El abismo entre la vida real y la vida de fantasía.

Ventanas con cortinas. Alienación, disponibilidad de "respaldo". Si las cortinas o las contraventanas no están cerradas, existe una interacción deliberadamente controlada con la ansiedad.

Acentuar las ventanas complementando, sin detalles indebidos. Preocupación por la interacción. Una causa parcial de preocupación es la fijación.

Ventanas: el primer piso se dibuja al final. Disgusto por las relaciones interpersonales. La tendencia a la alienación de la realidad.

Las ventanas están muy abiertas. El sujeto se comporta algo descarado y directo. Las muchas ventanas muestran una voluntad de contacto, y la ausencia de cortinas muestra la ausencia de un deseo de ocultar sus sentimientos.

Las ventanas están muy cerradas (con cortinas). Preocupación por la interacción con el entorno (si es significativa para el sujeto). Si las cortinas se cierran a la ligera, de forma espontánea, el sujeto es capaz de establecer contactos sutiles (refinados) en el círculo del hogar.

Ventanas con contraventanas. El sujeto es capaz de adaptarse sutilmente a las relaciones interpervonales.

Las ventanas están abiertas. Si alguien vive en la casa - gran disponibilidad o deseo por ella. Si nadie vive en la casa - la debilidad de la autodefensa del Ego. En algunos casos, la falta de control puede alcanzar un nivel patomórfico.

Ventana (s): el vidrio simboliza una vertical que divide la ventana. Se puede esperar una fijación en los órganos genitales femeninos.

Ventanas sin vidrio. Hostilidad, alienación. Erotismo oral o anal.

Ventanas, su posición, dificultades para emparejar paredes y suelos. Se puede sospechar una esquizofrenia temprana si se presentan dificultades de este tipo con una buena composición general, o si son uno de los defectos más importantes.

Ventanas, distorsión de proporciones. Preocupación excesiva por los inquilinos de una habitación con ventanas desproporcionadas (o el propósito de esta habitación (ver el propósito de las habitaciones).

Las ventanas son triángulos. Excesiva preocupación por los órganos genitales femeninos si la imagen de la ventana es significativa. Ventanas con cerraduras. Hostilidad, aislamiento.

Madera

Un árbol es un autorretrato básico. Autorretrato inconsciente del sujeto en su conjunto. Una imagen inconsciente del desarrollo del sujeto, incluida su sensibilidad habitual a las influencias y formas de responder a ellas. La relación de un sujeto con una persona específica. Asociaciones con el rol vital del sujeto, su capacidad para recibir satisfacción de su entorno.

Árbol: uno o un grupo. Las respuestas a esta pregunta no son muy significativas (a menos que estén demasiado cargadas emocionalmente). Si la respuesta es significativa, un árbol expresa una sensación de aislamiento (o la necesidad de comunicarse) y el grupo puede tener un significado adicional a la experiencia de ser dominado por otros.

Varios árboles (varios árboles en una hoja): comportamiento infantil, el sujeto no sigue las instrucciones.

El árbol está muerto. Rara vez se ve en dibujos de sujetos bien adaptados. Un indicador de la experiencia de insuficiencia física, insuficiencia psicológica, vacío, culpa, etc.

Un árbol que ha muerto a causa de parásitos, gusanos, enfermedades o tormentas. El sujeto considera que el entorno (o alguien del entorno) es el culpable de sus dificultades.

Un árbol que ha muerto debido a la pérdida de raíces, ramas o tronco. Sensación de destrucción, confusión, propia inaceptabilidad.

Un árbol, tras cuya muerte ha pasado algún tiempo. La duración relativa de la mala adaptación o la impotencia (inoperabilidad).

El árbol se representa como una fachada (si simboliza a una persona). La visión del sujeto de la posición de la persona implícita.

Un árbol representado como dos árboles unidimensionales. Grave división patológica entre afecto e intelecto.

Árbol de ojo de cerradura. Fuerte hostilidad (posiblemente internalizada parcialmente). Rigidez parcial (si el tronco está cerrado en la base) con tendencia a reacciones explosivas.

El árbol, sus dimensiones. La comprensión del sujeto de su posición o la representación de la posición deseada (el comportamiento real puede diferir de ellos).

El árbol es pequeño. Sentimientos de inferioridad e insuficiencia. El deseo de encerrarse en uno mismo, de renunciar.

El árbol es grande y no cabe en una hoja. El sujeto es muy consciente de la relación con el medio ambiente. Tiende a buscar placer más en las actividades que en la imaginación.

Árbol inclinado hacia la izquierda. Falta de equilibrio debido al deseo de placer emocional franco y agudo y debido al comportamiento impulsivo. En relación con el tiempo: apego al pasado y miedo al futuro. Si el árbol se inclina hacia la izquierda del centro de la imagen, estas tendencias son más pronunciadas.

Árbol inclinado a la derecha. Falta de equilibrio por miedo a expresar abiertamente emociones fuertes junto con una sobreestimación de la inteligencia.

Un árbol presentado solo como un lápiz o un trozo de tiza. Rigidez, concreción del pensamiento.

Madera, su dureza, inconsistencia de comentarios al dibujo. Una visión voluble del mundo simbolizado. Falta de atención de la patoforma. Una visión inconsistente de la propia incapacidad para vivir en general.

Árbol de manzana. Por lo general, los niños que dependen en gran medida de sus padres dibujan. A menudo representadas como mujeres embarazadas o sedientas. Las manzanas que caen o caen de un árbol simbolizan sentimientos de rechazo (rechazo, rechazo) en un niño.

Tronco. La comprensión del sujeto de sus capacidades, fuerza.

El tronco es ancho en la base y se estrecha rápidamente. Falta de calidez y estimulación saludable en la experiencia temprana y consecuentemente un retraso en la maduración de la personalidad.

El tronco es el más estrecho en la base. Fuerte esfuerzo (lucha), inadecuado a las fuerzas del sujeto, y reflejo de una posible violación del control del ego.

El tronco es unidimensional con ramas unidimensionales que no forman un sistema. Es posible que haya materia orgánica fuerte. Experiencias de impotencia, infertilidad, debilidad del ego, débil coherencia de fuerzas inadecuadas en la búsqueda de satisfacción.

El tronco es bidimensional con ramas unidimensionales. Desarrollo temprano exitoso, pero luego gravemente traumatizado.

El tronco es poco profundo. Sentimientos básicos de insuficiencia y absurdo.

El tronco es inusualmente grande. Sentirse constreñido por el entorno con tendencia a reaccionar agresivamente, en la realidad o en la imaginación (lo que ayudará a establecer la estructura y tamaño de la estructura de la rama).

El tronco es grande con follaje pequeño. Equilibrio personal inestable debido a la frustración derivada de la incapacidad para satisfacer las necesidades básicas.

El tronco es suave, de contorno delgado. Sensación de insuficiencia, inestabilidad, indecisión del Ego.

Barril con contorno periférico acentuado. Un deseo consciente de mantener el control.

El baúl está muerto. Sentimientos de pérdida traumática del control del ego.

El tronco está roto, la punta toca el suelo. Expresa el sentimiento del sujeto de que fue completamente capturado por fuerzas incontrolables internas o externas.

El tronco se inclina primero hacia la izquierda y luego hacia la derecha. Tendencia a la regresión, a conductas impulsivas con fuerte control y orientación hacia el futuro (a una edad más avanzada).

El tronco es muy agraciado, con una copa enorme. Equilibrio precario por excesivo deseo de placer.

El grosor del tronco muestra que el árbol era significativamente más alto. La presencia de un episodio traumático agudo en el pasado.

La corteza del árbol está representada con líneas verticales sinuosas bastante distintas. Posibilidad de rasgos esquizoides en el sujeto.

La corteza del árbol es fácil de dibujar. Equilibrio en las relaciones.

La corteza del árbol está representada de forma fina y escrupulosa. Compulsividad y fuerte preocupación por la relación con el medio ambiente.

Daño al árbol. Una experiencia técnica o física que resulta traumática para el sujeto.

Altura total. El cuarto inferior de la hoja: dependencia, falta de confianza en sí mismo, sueños compensatorios de poder; la mitad inferior de la hoja es menos dependiente y tímida. Tres cuartos de hoja es una buena adaptación al medio ambiente. La hoja se usa en su totalidad: el sujeto quiere ser notado, confiar en los demás, afirmarse.

Altura de la corona (la página está dividida en ocho partes):

1/8 - falta de reflexión y control. La norma para un niño de cuatro años;

1/4 - la capacidad de comprender su experiencia y ralentizar sus acciones;

3/8 - buen control y reflexión;

1/2 - interiorización, esperanzas, sueños compensatorios;

5/8 - intensa vida espiritual;

6/8: la altura de la corona depende directamente del desarrollo intelectual y los intereses espirituales;

7/8 - el follaje ocupa casi toda la página - vuelo hacia los sueños.

Pico agudo: defiende contra el peligro, real o imaginario, percibido como un ataque personal; deseo de actuar sobre los demás; ataca o defiende, dificultad en los contactos; quiere compensar el sentimiento de inferioridad, el deseo de poder; buscando un refugio seguro por un sentimiento de abandono por una posición firme, la necesidad de ternura.

Sucursales. El grado de su flexibilidad, número, tamaño y grado de su entrelazado reflejan la visión de adaptación, accesibilidad y capacidad del sujeto para recibir satisfacción del entorno.

Ramas, asimetría absoluta. Refleja sentimientos ambivalentes, la incapacidad de dominar libremente cualquier acción (emocional o intelectual).

Las ramas están rotas, dobladas y sin vida. Trauma físico o espiritual que es significativo para el sujeto.

Las ramas están sin vida. El sujeto no está satisfecho con el entretenimiento.

Las ramas se representan mediante sombreado o sombreado. Si se dibuja rápida y fácilmente, muestra una interacción discreta pero muy probablemente superficial con el entorno.

Las ramas se representan de manera diferente (no pintadas). Tendencias oposicionales.

Ramas: unidimensionales y bidimensionales, mirando hacia adentro. Fuertes tendencias intensivas.

Ramas con un intento de representarlas en dos dimensiones, pero con puntas "abiertas". El sujeto tiene poca capacidad para controlar sus impulsos.

Las ramas son bidimensionales, mal organizadas, como dedos o palos. Fuerte hostilidad.

Las ramas son bidimensionales con un sistema de follaje (hojas) relativamente bueno. Se refiere a la capacidad de lidiar razonablemente bien con asuntos relacionados con las relaciones interpersonales (por ejemplo, con el trabajo social).

Ramas: brotes jóvenes de un tronco magro. Rechazo de la vieja y traumática creencia de que no tiene sentido buscar satisfacción en su entorno. El retorno de la fuerza sexual (posiblemente si la impotencia ya se había producido).

Ramas mirando (o más claras) a la izquierda. Falta de equilibrio personal debido a la tendencia a recibir inmediatamente gratificación sensorial (intensidad extra).

Ramas hacia la derecha. Falta de equilibrio personal debido a la tendencia a posponer o evitar los placeres sensuales, buscando en cambio encontrarlos en los esfuerzos mentales (y, si el sujeto es de poca inteligencia, es evidente un mayor conflicto sobre esta base).

Ramas que parecen espinas (espinas). Miedo subconsciente a la castración. Tendencias masoquistas.

Estructura de sucursales. Satisfacción con la realidad. Esferas de contactos.

Estructura de la rama: estrecha y larga. Miedo a buscar satisfacción en el medio ambiente.

Las hojas son bidimensionales, demasiado grandes para las ramas. Rasgos obsesivo-compulsivos. El deseo de ocultar sentimientos profundos de insuficiencia bajo una aptitud superficial. Esfuerzos hipercompensatorios para ir de cabeza a la realidad.

Raíces que se extienden hacia el suelo, pronunciadas. Fuerte deseo de preservar la percepción existente de la realidad. Inseguridad.

Raíces que se asemejan a garras de pájaro y no penetran en el suelo. Débil contacto con la realidad. Rasgos paranoicos-agresivos.

Raíces delgadas, mal contacto con el suelo. Débil contacto con la realidad.

Las raíces están muertas. Falta o pérdida de equilibrio interno, lo que indica fallas patógenas en la percepción de la realidad y en las necesidades. Sentimientos desalentadores asociados con experiencias tempranas.

La tierra, su transparencia, la imagen de raíces invisibles. Desprendimiento de plataforma de la realidad (salvo dibujos de niños). En los adultos se sospecha materia orgánica (con una inteligencia media o superior a la media).

El contorno de la tierra en forma de montaña. El árbol colocado de esta manera refleja la fijación oral, a menudo asociada con la necesidad de la custodia materna. Si el árbol es pequeño, hay una dependencia pronunciada de la madre con la experiencia de aislamiento e impotencia. Si el árbol es pequeño, existe una gran necesidad de dominio y exhibicionismo.

Color: su uso convencional. Verde: para ramas, hojas. El marrón es para el maletero.

Color, combinación de negro y verde. Tipo de reacción esquizoafectiva.

Los detalles son fundamentales. Un tronco y al menos una rama (a excepción del patrón del muñón, que debe considerarse anormal).

Movimiento. Refleja la presión significativa del medio. Cuanto más arbitrario, feroz y desagradable sea el movimiento, más patógeno es.

Perspectiva "bajo el tema". La posición de "rendirse sin resistencia". La tendencia a la concreción. El rechazo de una persona que para el sujeto simboliza un árbol.

Perspectiva: en parte desde la colina. Experimentar esfuerzos y luchas por la autonomía, la independencia. A menudo refleja la tensión en la búsqueda de un objetivo distante, posiblemente inalcanzable.

Un animal en busca de un hueco en un árbol. El sentimiento de la presencia en la personalidad de una patoforma, parte incontrolable que tiene potencias destructivas, por ejemplo, un sentimiento obsesivo de culpa.

Sombra. Un factor que contribuye al fortalecimiento de la ansiedad a nivel consciente. Insuficiente, insatisfactorio para las relaciones del sujeto en el pasado, que se reflejan en el presente.

El sol, su posición. La relación entre la madera y la fuente de calor (o medio ambiente). A menudo refleja la experiencia del sujeto de la relación con la persona dominante en su entorno.

El sol está detrás del árbol. A veces, el sujeto puede interpretar el árbol como alguien de su entorno, impidiendo su relación con una persona valiosa para él, o como un sujeto que protege a alguien de una persona no deseada.

Sol: una nube entre él y el árbol. Refleja una relación inquietante e insatisfactoria entre un sujeto y una persona.

El sol, sus rayos caen sobre el árbol. La necesidad de dominar o sentimientos de dominio de otro.

El sol está en el norte. Experimentar un ambiente frío.

Puesta de sol. Sentirse deprimido.

Sol: el árbol lo esquiva. La tendencia a evitar ser dominado por alguien que contribuye a la experiencia traumática de la insuficiencia.

El sol es grande. Una experiencia aguda de una relación con alguna figura de autoridad.

Viento. Simboliza la experiencia del sujeto que es difícil de controlar.

El viento sopla desde el suelo hasta la copa de los árboles. Deseo compulsivo de escapar de la realidad en la fantasía.

El viento sopla desde el árbol hacia el sujeto. Tendencias narcisistas.

El viento sopla en todas direcciones. La experiencia de intentar, pero sin éxito, comprobar la realidad.

Hombre

Hombre. El punto de vista del sujeto sobre su propia persona (aspectos psicológicos y físicos). La imagen ideal del sujeto. El concepto de rol sexual del sujeto. El enfoque del sujeto a las relaciones interpersonales en interacciones generales o específicas. Ciertas fobias específicas, creencias obsesivas. Un rostro especialmente desagradable para el sujeto de su entorno. Un rostro especialmente agradable del entorno. La persona en relación con la cual el sujeto es ambivalente.

El hombre es un perfil absoluto. Graves tendencias de desapego, aislamiento y oposición.

El perfil es ambivalente. (Ciertas partes del cuerpo se representan desde el otro lado en relación con el resto, mirando en diferentes direcciones). Frustración particularmente fuerte con el deseo de deshacerse de una situación desagradable.

Humano: irregularidades visibles en proporción a derecha o izquierda. Violaciones del rol sexual. Falta de equilibrio personal.

Una persona sin partes específicas del cuerpo. Indica rechazo, no reconocimiento de una persona como un todo o sus partes faltantes (representadas real o simbólicamente).

Un hombre hecho de palos. A menudo se encuentra en psicópatas o placeres, para quienes la comunicación con las personas es una carga.

Movimiento. Cuanto más desagradable, tenso, feroz, movimiento involuntario, más patógeno es.

Un hombre en vuelo ciego. Los temores de pánico son posibles.

Un hombre en una carrera controlada. Deseo de huir. Un claro deseo de esconderse de alguien o de lograr algo.

Un hombre con paso suave y ligero. Buena adaptabilidad.

Los detalles son fundamentales. Cabeza, torso, dos brazos, dos piernas. Excluyendo los casos en los que es explicado por el sujeto o cuando la persona está representada de perfil. También dos ojos, dos oídos, nariz, boca.

Cabeza. Esfera de inteligencia (control). Esfera de imaginación.

Cabeza. El dibujo expresa antipatía hacia la cabeza. Expresa evasión y evitación, a veces culpa. Buscando establecer las condiciones de aceptabilidad del sujeto por parte de los demás.

Cabeza, acentuación de sus contornos periféricos. Esfuerzos significativos para mantener el control con el fin de ocultar la emoción de la fantasía y las posibles ideas obsesivas o delirantes.

La cabeza es grande. Énfasis inconsciente en la creencia sobre la importancia del pensamiento en las actividades humanas. Haciendo hincapié en la imaginación como fuente de placer. Si la cabeza es desproporcionadamente grande en relación con el cuerpo, se sospecha que son orgánicos.

La cabeza es pequeña. A menudo se encuentra en los dibujos de individuos obsesivos y compulsivos. El deseo de rechazar el control de la mente, que impide la satisfacción de los deseos corporales. El deseo de una personalidad obsesiva de negar las experiencias dolorosas y la culpa. Experimentar insuficiencia intelectual.

La cabeza se gira hacia la parte posterior de la cabeza. Desprendimiento patognómico, distanciamiento, autismo de un esquizoide paranoide.

La cara está estresada. Fuerte preocupación por las relaciones con los demás, por su apariencia. Si el sujeto está tratando de darle al rostro una expresión feliz, probablemente sienta la necesidad de mantener el rostro deseado (esperado).

Rasgos faciales (incluyen ojos, oídos, boca, nariz). Son receptores de estímulos externos. Contacto sensorial con la realidad.

Los rasgos faciales se representan más tarde que su óvalo. La tendencia a ignorar los receptores de influencias externas. Gravedad para retrasar la identificación tanto como sea posible.

Los rasgos faciales son algunos masculinos, otros femeninos. Ambivalencia sexual.

Los ojos no se dibujan. Son posibles las alucinaciones visuales.

Los ojos se representan como cuencas oculares vacías. Tendencia significativa a evitar los estímulos visuales. Hostilidad.

Los ojos están cerrados u ocultos bajo el ala del sombrero. Fuerte tendencia a evitar influencias visuales desagradables.

Nariz: posición en su lugar. Inseguridad (básica, específica o temporal).

La nariz está fuertemente acentuada. Preocupación del falo. El miedo a la castración es posible. La adaptación sexual es peor si la nariz es chata en toda la cara o debajo de los ojos.

La boca se enfatiza fuertemente (ver rasgos faciales). Relaciones psicosexuales, fijaciones, inmadurez. A menudo expresa culpa y / o ansiedad por impulsos eróticos orales.

La boca es demasiado grande. Erotismo oral.

Dientes que sobresalen hacia adelante. Agresión (generalmente solo en términos de habla).

El mentón está demasiado acentuado. La necesidad de dominar (más en el ámbito social que en el sexual).

El mentón no se pronuncia. Experimentar impotencia (más social que sexual).

Las orejas se acentúan y el rostro no está acabado. Son posibles las alucinaciones auditivas. Ocasionalmente se encuentra en personas con retraso mental bien adaptado o en niños pequeños y normales.

Las orejas están demasiado acentuadas. Son posibles las alucinaciones auditivas. Ocurre entre quienes son particularmente sensibles a las críticas.

Las orejas son pequeñas. El deseo de no aceptar ninguna crítica, de ahogarla.

Cabello. Un signo de masculinidad (coraje, fuerza, madurez) y lucha por ello.

El cabello está muy sombreado. Pensar o imaginar ansiedad.

El cabello no está sombreado (no pintado), enmarca la cabeza como garrapatas. El sujeto se rige por sentimientos hostiles.

El cabello es largo y no está teñido. Fantasías de deseo sexual fuertemente ambivalentes.

Barba. Sustituto del falo, signo de la necesidad de demostrar masculinidad.

Bigote. Símbolo sustituto del falo.

Cuello. Órgano que simboliza la conexión entre la esfera de control (cabeza) y la esfera de impulsos (cuerpo). Por lo tanto, esta es su característica de coordinación.

Cuello. El contorno principal, pase, desde el perfil. Deseos corporales básicos incontrolables, debilidad de control. El cuello es largo y delgado. Rasgos esquizoides.

Se salta el cuello. El sujeto está bajo el control de sus instintos corporales, que a menudo lo cautivan por completo.

El cuello es unidimensional. Mala coordinación de impulsos y control intelectual.

Cuello mostrado fuera de servicio. Conflicto entre control y expresión de emociones.

El torso. La ubicación de las necesidades básicas y los impulsos.

Falta de torso. Negación de los deseos corporales. Pérdida de esquema corporal.

El cuerpo es largo y estrecho. Rasgos esquizoides.

El cuerpo es demasiado grande. La presencia de un gran número de insatisfechos, muy conscientes de las necesidades del sujeto.

El cuerpo es anormalmente pequeño. Negación de deseos corporales o sentimientos de humillación, inferioridad.

Hombros, sus tamaños. Un signo de fuerza física o necesidad de poder.

Los hombros son superficiales. Sensación de poco valor, inutilidad.

Los hombros están sobredimensionados. Sentimientos de gran fuerza o excesiva preocupación por la fuerza y el poder.

Hombros desiguales. No hay equilibrio interior (posiblemente debido a un conflicto sexual). El hombro más pequeño se parece más al de una mujer, el más grande se parece al de un hombre.

Los hombros son demasiado angulosos. Signo de excesiva precaución, protección.

Los hombros están elegantemente dibujados y redondeados. Expresión de fuerza uniforme, flexible y bastante bien equilibrada.

Los senos están muy acentuados. Desviaciones y enfermedades psicosexuales, inmadurez. Dependencia de la madre.

Pezones: número, variedad, complejidad. Regresión o fijación a un nivel bajo de dependencia oral (en adultos con inteligencia media o baja). Fuerte dependencia de la madre (en niños).

Cintura. Expresión de coordinación entre deseos de dulzura (mitad superior del cuerpo) y deseos sexuales (mitad inferior).

La cintura se enfatiza fuertemente. Intenso conflicto entre la expresión y el control de los impulsos sexuales.

Los muslos están muy acentuados. Desviaciones y fijaciones psicosexuales, inmadurez. Propensión a la homosexualidad (especialmente en hombres).

Los músculos se acentúan, poco cubiertos por la ropa. Expresa el "narcisismo" corporal y el deseo de volverse esquizoide, en el fondo de uno mismo.

Brazos. Necesidad básica de luchar. Instrumentos de control y cambios en el entorno.

Brazos. Herramientas para una adaptación más perfecta y sensible al entorno, principalmente en las relaciones interpersonales.

Falta de manos. Sentirse inadecuado con gran inteligencia.

Las manos se dibujan al final. Falta de voluntad significativa para contactos rápidos, cercanos y francos con el medio ambiente. A veces, la razón de esto es tratar de ocultar el sentimiento de insuficiencia.

Manos en posición de proteger la pelvis (caderas). Miedo terrible a la intimidad sexual. Interés excesivo en cuestiones sexuales.

Manos en los bolsillos. Evasión guiada (esquivar). El tema cambia dependiendo de que mantenga las manos en los bolsillos. A veces refleja la acción impulsiva de la masturbación.

Los brazos se cruzan sobre el pecho. Actitud hostil y suspicaz.

Manos a la espalda. Falta de voluntad para ceder, hacer concesiones (incluso con amigos). La tendencia a controlar la manifestación de impulsos hostiles agresivos.

Las manos están tensas y cerca del cuerpo. Torpeza, rigidez.

Manos, representadas no fusionadas con el cuerpo, sino por separado, o cruzando la espalda, extendidas hacia los lados. El sujeto a veces se atrapa a sí mismo en acciones o hechos que están fuera de su control.

Brazos anchos (barrido). Intenso impulso de acción.

Brazos anchos en la palma o en el hombro. Falta de control de la acción e impulsividad.

Los brazos son delgados. Sentimientos de debilidad y futilidad de esfuerzos.

Los brazos son muy cortos. Falta de aspiración junto con un sentimiento de insuficiencia.

Los brazos están relajados y flexibles. Buena adaptabilidad en las relaciones interpersonales.

Los brazos son largos y musculosos. El sujeto necesita fuerza física, agilidad, coraje como compensación.

Los brazos son demasiado largos. Aspiraciones demasiado ambiciosas.

Los brazos son demasiado grandes. Fuerte necesidad de un mejor ajuste en las relaciones sociales con sensación de insuficiencia y tendencia a comportamientos impulsivos.

Manos como alas. A veces se encuentra en los dibujos de esquizoides.

Las manos suelen estar sombreadas. Sentimientos de culpa por alguna acción manual real o imaginaria (p. Ej., Masturbación, violación).

Piernas, su ausencia. La experiencia patológica de la rigidez. Miedo a la castración.

Piernas bien separadas. Desprecio absoluto (insubordinación, ignorancia o inseguridad).

Las piernas están cruzadas. Protección contra la intimidad sexual.

Las piernas no están lo suficientemente separadas entre sí. Conflicto sexual significativo. Fuertes tendencias homosexuales acompañadas de culpa y ansiedad.

Las piernas están fuertemente desplazadas. Rigidez y tensión. Es posible una mala adaptación sexual.

Las piernas no son del mismo tamaño. Ambivalencia y deseo de independencia.

Piernas desproporcionadamente largas. Fuerte necesidad y deseo de independencia.

Las piernas son demasiado cortas. Sentirse incómodo física o mentalmente.

Las rodillas están acentuadas. Presencia de tendencias homosexuales.

Pies. Signo de movilidad (fisiológica y psicológica) en las relaciones interpersonales.

Pies desproporcionadamente largos. La necesidad de seguridad. La necesidad de demostrar masculinidad.

Los pies son desproporcionadamente pequeños. Rigidez, adicción.

Los pies son demasiado detallados. Rasgos obsesivos con marcado componente femenino.

Pies: En la punta de los dedos. Percepción sutil y refinada de la realidad. Fuerte necesidad de volar.

Pies mirando en diferentes direcciones. Fuertes sentimientos ambivalentes (en dibujos con inteligencia superior a la media).

Los dedos son grandes, como uñas (espinas). Hostilidad.

Los dedos de los pies son unidimensionales, enrollados. Esfuerzos conscientes contra los sentimientos agresivos.

Los dedos se dibujan al final. Ver dibujado a mano al final.

Deformación de cualquier parte (s). Refleja deformaciones verdaderas similares o similares en el sujeto o respuestas adaptativas pobres debido a ellas (o por lo que simbolizan).

Líneas discontinuas. Ansiedad temerosa, inseguridad.

Líneas desconectadas, movimiento de algunas partes del cuerpo. Adicción a la psicosis.

El paciente, sin darse cuenta, escribe automáticamente su nombre. Egoísmo, narcisismo, egoísmo.

Máscara. La precaución, el secretismo, los sentimientos de despersonalización y alienación son posibles.

Un tubo. Concentración en la esfera sexual, fortaleciendo el principio masculino.

El tubo está en la boca. Erotismo oral artístico complicado.

Corbata. Fortalecimiento de la masculinidad. Inferioridad sexual.

La corbata está revoloteando, descuidada. Agresión sexual explícita, foco en la esfera sexual.

El empate se enfatiza fuertemente. El falo puede estar preocupado por experimentar impotencia.

El corte del vestido tiene forma de "y" (dedo del pie) en la figura de una mujer (el paciente es un hombre). Fijación en el pecho, tendencias voyeristas.

Bolsillo. Privación afectiva. Dependencia de la madre.

El bolsillo está subrayado. Un psicópata adicto.

Varios bolsillos (figura masculina, paciente masculino). Tendencia homosexual pasiva.

El cinturón (cinturón) suele estar sombreado. Intenso conflicto entre la expresión de impulsos sexuales (y otros) y su control.

Detalles transparentes. Lagunas de pensamiento, voyerismo (según el lugar de la transparencia).

Pantalones transparentes (las piernas son visibles). Temerosa ansiedad por la homosexualidad.

Pantalones revoloteando. Ansiedad por la masturbación.

Falda de mujer hasta los tobillos (paciente masculino). Figura materna.

El uniforme de un vaquero o un soldado en una figura masculina (el paciente es un hombre). La necesidad de un estatus y reconocimiento inflados en comparación con los del sujeto.

Cordones de zapatos, arrugas, otros detalles innecesarios. La obsesión es compulsividad.

Arma. Agresividad.

Secador de pelo. Medio ambiente.

Nubes Ansiedad temerosa, miedo, depresión. Valla de apoyo, contorno del suelo. Inseguridad.

La figura de un hombre en el viento. Necesidad de amor, afecto, calor nutritivo.